POÉSIE SAUVAGE

Komsomolets est une île peinte en bleu.
Je la vois chaque matin en prenant ma douche,
Elle se situe du côté gauche de mon rideau de bain.
Je suis de retour à Montréal depuis maintenant huit mois.
Je reviens d’un exil volontaire.
Je voulais me faire mettre dehors.
Parce que le courage n’est pas donné à tout le monde.
Et puis, il me fallait partir de.
Un jour il faut savoir partir, point.

Kevin Vigneau est né aux Îles de la
Madeleine,en 1978,où il a vécu
jusqu'au moment d'entreprendre ses
études supérieures. À Montréal, plutôt
que de bachoter, il préfère l'errance
dans les bibliothèques et les tavernes.
Après un retour sur les bancs d'école
qui le mène aux Études Classiques,
il se consacre à l'écriture d’une part,
et de l’autre gagne sa vie sur les
chantiers.

C'est un secret mal gardé qu'une poésie nouvelle s'élabore dans les souterrains de la ville depuis l'entour de l'an deux mille. On en parle à voix basse dans les cocktails de versificateurs officiels. La rumeur inquiète évoque une vague menaçante de jeunes poètes décrocheurs qui se réclament d'une esthétique à contre-pied de celle à laquelle les publications actuelles nous habituent. On murmure qu'ils se rencontrent, s'organisent et travaillent la langue dans leurs labos clandestins. On s'effraie au bruit qui court: cette insurrection appréhendée serait fondée sur la prosodie classique et la fréquentation de poètes français enterrés à Samoreau ou au cimetière marin!

Cette poésie existe, ceux qui la font aussi, et leurs visages vont se dévoiler à tour de rôle au fil des mois qui viennent, dans autant de maisons d'édition. Époque-charnière, excitante et périlleuse pour ces voix qui jouent leur va-tout.

La collection Poésie Sauvage est enchantée d'accueillir le premier de ces barbares bénis qui proposent une autre plastique, armés jusqu'à la langue de visions nettes et d'hémistiches. Kevin VIGNEAU, terre et glace, est la pointe de l'iceberg qui émerge des sous-sols. Si l'on insiste pour qu'il définisse l'idéal qui l'anime, lui et ses contemporains conspirateurs, il parlera, goguenard, d'archaïsants nouveaux. Avant de préciser que la véritable réponse est dans STANCES...
STANCES: un florilège qui fera date.

Comme un étrange musée de sciences naturelles, ce
recueil de poésie compile les cycles de la
sève, la giboulée de Purcell, les secousses des hérauts.
Les vers plongent dans le territoire nordique, où
l’imaginaire poétique évolue, rythmé. Les vibrations
des mots atteignent l’oreille intime et silencieuse de
qui les parcourent. Il vaut mieux effeuiller ces vers à
voix haute, telle une chanson qui n’a pas encore
sa musique.

Maxime Catellier est né le 12 mars 1983 à 7h44, d'un père meunier et d'une mère bergère. Il écrit de la poésie et, pour éviter de se faire trop remarquer dans sa ville natale, il déménage au coin de Mont-Royal et Saint-Denis, où il y a plus de poètes que de poésie. Il a publié Après le Déluge, chez Poètes de Brousse (2005). Son coeur est partagé entre Montréal, New York et Paris; entre la rue Ontario, Bleecker Street, et rue Gît-le-Coeur.

Ecrin pour des idoles pourchassées, Préhistoire du monde présente une cosmogonie post-dada où on trouve au détour d'un lac-ossuaire des hommes sans loyer, des animaux aterrestres, un inferno où un prince fou dévore dans sa patte un géni s'étripant. Un monde fabuleux filé d'une Ève évanescente où la hache vient fendre l'orgue de l'église.

Née en 1975, Frédérique Marleau est l'auteur d'un premier recueil de poésie Feu de l'être publié chez Guérin. Ses textes ont paru dans les revues Zinc, Steak Haché, La Compagnie à Numéro, Pouët-Caffée et Ectropion. Elle organise aussi des événements quand elle ne se livre pas tout simplement en performance.

Visages de marie présente le féminin fragmenté en neuf Visages qu'éclaire un regard kaléidoscopique. En lui la Guerrière combat la Noire, la Vierge pleure le détournement de ses origines, la Mère côtoie la Putain, la Fille envie l'Amante et la Tribade cherche la Sœur. Éclats de miroir envisagés à travers le même optique, leurs extrémités multiples se confondent, les paradoxes s'enamourent ; ils révèlent bien plus qu'ils ne cachent, ils dénudent, traquent, exhibent les secrets de ces portraits incomplets amalgamés dans un désir de réunification. Ce sont ces morceaux épars de la femme démembrée qui, recueillis en une rayonnante mosaïque, reflète l'émergence d'un dixième visage, celui de Marie, surgissement de la Déesse-Vivante au cœur du présent incarné.

Dans une langue des neiges et le frôlement des biches, Épiphanie présente
une nouvelle géographie issue de la terre. Dans un pays où les fémurs
sont transformés en cierges blancs, Alexandre Faustino invoque les
patriotes. De Chénier au Great Antonio en passant par René Lévesque,
ce recueil interpelle le pays avant de réclamer justice. Plus encore,
il provoque un vertige dont on ne devrait jamais se délivrer.